伊東豐雄（Toyo Ito）

建築大師伊東豐雄40年來的主要作品全紀錄

本書收錄2007年之後完成的近作共4件，包括2009高雄世運主場館，充分展現躍動感的螺旋狀大屋頂。

兩位大師：伊東豐雄 ╳
隈研吾的對談，談阪神大地震後的設計潮流。

以及伊東豐雄親自談持續變化的40年：
「也曾有過對沉重建築的反抗」（1985）
「甚至想過乾脆放棄設計好了」（2001）

受到電視節目及生活類雜誌的影響，這十多年來一般大眾對「建築家」這個職業有了更多的認識。但這是由於一般大眾對建築及建築家產生興趣，而非建築界對社會大眾的開放。期望本書能超越「伊東豐雄作品集」，更能為大家解讀「建築界還欠缺什麼？」時提供一些靈感來源。

建築大師伊東豐雄，一般公認他是一個「持續變化」的建築家。本書是他40年來主要作品和歷程的全紀錄，包含他的成長過程、競圖奮鬥記和伊東流的發想術與組織論，以及他的作品從「浮游感」到「幾何學」的轉變，再邁向「會呼吸的建築」。此外，還收錄1985至2010年的訪談及對談，解讀伊東對建築想法的瞬息萬變，是一般「作品集」無法做到的，這也正是本書的魅力所在。

伊東不將自己封閉於建築界的評價之中，而樂於面對「社會」。曾說：「從反映時代與都市這一層意義來看，我認為建築是很社會化的。而這也是建築最有趣的地方。」他自評為「凹型的建築家」，也就是「接受對方的想法並做出回應」因此和他有接觸的人，也因為接受了刺激而有大幅成長。本書特別邀請50位友人和後輩，透過他們的雙眼來解析伊東的「核心」，絕對是全面認識大師不可錯過的書籍。

23件主要建築作品的介紹與設計圖：

鋁之家[1971]｜中野本町之家[1976]｜銀色小屋[1984]｜SAPPORO BEER北海道工廠GUEST HOUSE[1989]｜風之卵[1991]｜八代市立博物館 未來之森博物館[1991]｜Amusement Complex H[1992]｜下諏訪町立諏訪湖博物館．赤彥紀念館[1993]｜八代市立保壽寮[1994]｜大館樹海巨蛋[1997]｜大田區休養村TOBU[1998]｜野津原町廳舍[1998]｜大社文化會館[1999]｜仙台媒體中心[2001]｜布魯日臨時建築[2002]｜蛇型藝廊 臨時建築[2002]｜松本市民藝術館[2004]｜TOD’S表參道大樓[2004]｜Green Green[2005]｜多摩美術大學圖書館[八王子校區][2007]｜座．高円寺[2008]｜高雄市運主場館[2009]｜Porta Hotel Fira[2010]

50人談伊東豐雄的核心：

藤森照信／月尾嘉男／石山修武／菊竹清訓／遠藤勝勸／石田敏明／妹島和世／萩原朔美／法眼健作／橋田真木／西澤大良／大井清嗣／松永安光／山本理顯／塚本由晴／貝島桃代／西澤立衛／藤本壯介／佐佐木睦朗／新谷真人／C. Balmond／小野田泰明／安東陽子／佐佐木君吉／村松映一／原義孝／山田浩／鈴木明／五十嵐太郎／瀧口範子／寺田真理子／泉洋子／東建男／城戶崎和佐／佐藤光彥／曾我部昌史／KDA／古林豐彥／柳澤潤／松原弘典／平田晃久／中山英之／末光弘和／百田有希／小屋かをり／井本惠英／末田龍介／奧山惠美子／中澤新一／茂木健一郎

■ 前言

Nikkei Architecture編輯部

本書是『NA建築家系列』的第一冊，收錄了建築專業雜誌《Nikkei Architecture》（以下簡稱NA）裡的伊東豐雄訪談、主要建築作品的完成報告等內容，還有數篇全新內容，並依年代及主題別重新進行編輯。

我們之所以選定伊東豐雄做為全新系列的第一冊，有三個原因。第一，伊東本人與一般民眾都公認他是一個「持續變化」的建築家。本書收錄了1985年至2010年各個時代的訪談及對談共九篇，全部讀完一遍後就可以發現伊東對建築的想法可以稱得上是瞬息萬變。以相反的角度來看，唯一不變的地方可說是他對於「變化」的強烈意志吧。想要解讀這種極具震撼力的思想變遷，是一般所謂「作品集」無法做到的，而這也正是本書的魅力所在。

選擇伊東的第二個原因是，他不將自己封閉於建築界的評價之中，而是樂於面對「社會」。伊東的一次接受NA訪談（1985年）時曾經這麼說過：「從反映時代與都市這一層意義來看，我認為建築是很社會化的。而這也是建築最有趣的地方。」（70頁）而在往後的更多訪談中他不停提到「社會」這個詞彙，讓我們了解他確實並非以資優生自居的態度。在最近的訪談（2010年）中，伊東提到：「希望（伊東事務所）成為也受到一般民眾信賴的存在。」（273頁）這樣的態度非常符合NA此一新系列的編輯方針──『與社會的連結性』。

第三個原因在於伊東具有廣闊的人脈網絡。著名的建築家有很多種類型，伊東自評為「凹型的建築家」。也就是「接受對方的想法並做出回應」、「如果沒有安排一個人不斷進行攻擊，就無法順利進行討論」（皆為55頁）。因為這樣，所有和伊東有接觸的人也因為接受了刺激而有大幅的成長。本書中將邀請五十名因此實力大增的年輕後輩、各自開拓出道路的友人們，透過他們的雙眼來解析建築家伊東豐雄的『核心』（76頁及274頁）。

受到電視節目及生活類雜誌的影響，這十多年來一般大眾對「建築家」這個職業有了更多的認識。但這是由於一般大眾對建築及建築家產生興趣，而非建築界對社會大眾的開放。期望本書能超越「伊東豐雄作品集」，更能為大家解讀「建築界還欠缺什麼？」時提供一些靈感來源。

■ 後記

自從在青山設立小小的工作室，至今已經39年了，而我自己也已經69歲。明年創立40周年時，我即將屆滿70歲。

這段期間以來，我都抱持著不想回顧過去的心情，從事著建築這份工作。我一直想嘗試新的主題，也不希望自己的風格被固定住。希望今後也一樣可以和年輕人一起做些更年輕的事。

不過，讀著這次出版校對時，「50人談伊東豐雄」的內容令我不禁感慨萬千。讀著每個人對我的看法，和這個人相遇時他對我說過的話，讓我決定自己想法和前進方向、如果這個人沒有對我這麼說的話，那個建築說不定就不會實現了等等想法就逐一浮現眼前。讓我深深覺得，我是受到這麼多人的支持，才得以繼續從事建築的。學生時代的同學、以前的員工、客戶、建築家友人、家人等，雖然每個人的時代和立場都不一樣，但是我真的是得到許多人的幫助，才能走到今天這一步。除了這裡的50人之外，還有數不盡的人們，都是因為大家的支持，才造就了今天的我。

之所以會這麼想，完全是因為自己是一個晚熟的人。大學時會專攻建築，也只是順其自然，而且建築系裡還有許多比我更優秀的朋友。雖然我喜歡設計，但也還不到廢寢忘食的程度。

可以在菊竹清訓下面工作，是很幸福的一件事。因為除了手動不起來這件事之外，當初的我還是個自以為概念必須合乎理論、只會滿口理論卻提不出什麼idea、讓老闆和前輩頭疼的人物。如果現在我的事務所裡有像過去的我這種員工，一定會很不得人緣。菊竹對我的包容，讓我實在無法用語言來表達感謝之意。

而當我獨立之後，許多優秀的所員都願意貢獻他們的努力，也因此許多建築才得以實現。

「50人談伊東豐雄」中，西澤大良說我是典型的老么建築家，這個說法非常妙。一定是因為我老是露出疑惑的表情，所以讓很多人忍不住想要照顧我吧。

雖然有時我也會覺得很不好意思，但人的性格不是那麼輕易可以改變的，所以今後應該也會繼續麻煩大家吧。

只有一點，是我自己非常希望可以取得主導權的。那就是希望能實現由我的雙手培育出年輕建築師這件事。即使不擅長畫圖，我還是希望培養出懂得思考建築為何的建築家，這是我唯一的心願。

不過，我究竟可以從事建築到什麼時候呢？我希望還有10年的時間可以繼續探索新的建築。只有這麼做，才得以回報一直以來支持著我的人。

最後，在這裡向為了出版此書而對我進行訪問、執筆、編輯等多位相關人士致上最深的謝意。

伊東豐雄　2010年3月22日