近代建築藝術源流

二、英國美術工藝運動

水晶宮
拉斯金（Ruskin）思想
美術工藝運動與摩理士（Morris）
麥金托希（Mackintosh）風格

三、理論的探討

英國建築的革新
勒杜（Viollet-Le-Duc）理論
巴拉芝（Berlage）理論
薛柏（Semper）理論
瑞加魯（Riegal）理論
加薛（Gasset）論文

四、新藝術運動

新藝術（Art Nouveau）

高更（Gauguin）的木刻影響
威爾德（Vande Velde）理論

高地（Gaudi）與運動
新藝術的表現特徵

五、分離派運動

分離派運動（Sezession Movement）

華格納（Wagner）初期設計
霍夫曼（Hoffmann）與運動
奧伯利斯特（Olbrich）與運動
魯斯（Loos）與運動
未來派的聖埃利亞（Sant Elia）

未來派（Futurism）運動

六、德國工藝聯盟

Wein工房
德國工藝聯盟
莫雪西斯（Muthesius）的領導
伏以西（Voysey）的革新
新即物主義（Neue Sachlichkeit）

貝倫斯（Behrens）與A.E.G設計

七、結構工程與新造形運動

結構工程的發展
漢尼畢克（Hennebique）的新結構
格尼埃（Garniar）與伯瑞特（Perret）的引證
梅耶爾（Maillart）的預力混凝土

八、芝加哥派

賴特（Wright）與美國建築獨創性
芝加哥的先驅－堅尼（Jenney），伯恩咸（Burnham），魯特（Root）
沙利文（Sullivan）哲學

九、建築自律性的傾向

二次大戰期間的發展傾向「國際化」性格
二十世紀自律底建築

十、新古典主義

新古典主義
新古典主義的自覺精神
柯比意（Le Corbusier）理論

十一、立體主義

立體主義與塞尚（Cezanne）思想
愛因斯坦的同時性
立體主義的分化與發展
立體立義的工藝與發展
萬．杜斯柏（Van Doesberg）的時空結構

十二、純粹主義

歐贊凡（Ozenfant）與詹奴勒（Jenneret）的宣言
純粹主義的目的
純粹化方法
色彩
生理的反應
形態－垂線與直角
畫的主題
構圖

十三、絕對主義

放射主義（Radiantism）
馬勒維奇（Malevich）理論
絕對主義運動

十四、構成主義

構成主義觀念的來源
塔特林派（Tatlinism）
構成主義運動
構成主義與第三國際紀念碑
勒安尼陶（Leonidow）的國家文化大會堂計劃
馬勒維奇（Malevich）對建築的昇華

十五、新造形主義

康可斯基（Kandinsky）的抒情主義
風格派（De Stijl）

蒙德利安（Mondrian）法則
新造形主義原理
蒙德利安與馬勒維奇之比較
德士堡（Van Doesburg）的力動（dynamic）式樣

卡拉哈馬（Klarhamar）的傢具設計
霍夫（Hoff）的新造形主義建築
新風格的特性
德士堡的理論
歐德（Oud）的新造形派作品

十六、表現主義

表現主義運動
乃舒茲（Nietzsche）的哲學
孟克（Munch）的「尖鳴」
契斯那（Kirchner）理論
早期表現主義運動
藍騎士（Blue Rider）與颷派（Der Sturm）

急進畫家與「橋」派（Die Brucke）

康丁斯基的抽象－表現主義（abstract-expre-ssion）
貝尼（Behne）的原始主義
葛羅庇斯（Gropius）與原始主義
陶特（Taut）的山岳建築
華士理（Wassili）與勒哈特（Luckhardt）的設計
孟德爾遜（Mendelsohn）的愛因斯坦塔

十七、反藝術－達達主義

杜象（Duchamp）的實驗
反藝術的觀念
自動性與偶然性－潛意識的創作
巴爾（Ball）的音響詩（Phonetic poem）

十八、幾何學秩序與有機秩序

柯比意（Le Corbusier）的幾何概念

哈陵（Haering）的有機概念

十九、包浩斯

葛羅庇斯的新制教育
包浩斯的理念與組織
包浩斯宣告
凡德．羅的教育思想
包浩斯與CIAM

二十、新教育－包浩斯課程

包浩斯課程
阿爾柏（Albers）教育
康可斯基（Kandinsky）的點線面
克利（Klee）的哲學理論
克利的純綷圖畫的（pure pictorial）表現

克利純粹繪畫的意義
納吉（Moholy-Nagy）的構想
量的彫刻（volume-sculpture）
運動中的視覺（vision in motion）

適性檢查
重量彫刻（weight sculpture）

建築的空間構成
統合（intergration）

二十一、設計計劃及其作品

國際徵圖比賽－芝加哥論壇報大廈
魯斯（Loos）的計劃
國際聯合會大廈
紐屈拉（Neutra）計劃
柯比意（Le Corbusier）計劃

梅耶（Meyer）計劃
蘇聯宮（Soviet Palace）計劃

希魯絲瑪（Hilberseimer）的柏林大學設計

二十二、建築與藝術

兩次大戰期間的發展傾向
維多利亞時代
沙利文（Sullivan）與魯斯（Loos）意見
康丁斯基（Kandinsky）的意見

二十三、結論

二次世界大戰以後建築的傾向
賴特（Wright），凡德．羅（Vander Rohc），柯比意（Le Corbusier）三大師作品的比較新藝術的再發現