台灣建築 No.271：【第六屆台灣住宅建築獎專輯、家的視野】

﹤台灣建築報導雜誌﹥創刊於1995年10月，近14年來，它忠實地記錄了台灣當前建築設計的整體面貌，一直是業界、學術界及政府相關單位的重要參考資料，堪稱台灣建築界最有影響力的一本雜誌，也是目前在台灣發行量最大的一本建築設計雜誌。

■ 編者的話

家的美力

「2018 TRAA第六屆台灣住宅建築獎」在經歷半年籌備以及一個月的初選、現勘、決選過程後，在三月五日選出了首獎及佳作作品。本屆的參與度極高，作品頗具多元性，也提供了對於台灣住宅設計現象觀察的一扇窗。

住宅設計在台灣經歷自2003年開始飆高，十年的繁榮成就了高度住宅精緻化、多元化、設計強度化；但另一方面，住宅也成為一種投資金融商品；轉賣的差價利潤成為買方的核心價值，而開發商也無不訴求利益提升的產品論述。2014年後住宅價格開始下滑，這一個「新時代」的啟動，也逐步引導住宅市場往真實需要移動。這一波提供了「剛性需求」的住宅需要，而開發內容則轉向於更貼近於一般生活的想像，並以提供當下居住行為的滿足以及未來生活預測為論述。此階段如老人生活、彈性空間、空巢生活、設備彈性及改變、綠生活，以及「美的想像」，則成為更加明顯被強化的設計內容。

César Daly說：「『家』空間已經不再需要顯示家族過去聯繫的血緣，而是成為展示個人風格的平台」。

台灣購屋消費者的保守及中性，是一個明顯的集體現象。在台灣長年以技術導向的教育體系下，所孕育的正是一群務實、勤奮的國民；他們對於「經濟」及「生活」的主張常超越其他向度的需要及想像；對於虛渺的「美」，人們總覺得它既無法撫慰他們對於不確定未來的焦慮，也無法承諾期待的幸福。經濟人（Homo economicus）所代表的理性所被放大的意義，不單是在理性的打理家庭、安排家庭的事物，並給予家庭一個未來的幸福，更是完成人生「價值」的承諾。而這「價值」不偏不倚的在房屋消費行為上，正中一個準確的目標：他們想要一個溫柔、可控制、不極端的中性答案。因為對他們而言，唯有這樣才能保有一個安全及未來完整的存在。而這些可被推測的中性答案，也會出現在他的鄰居。

布希亞所說：「這個世界是單純靠必然的顯示幻術來玩弄出來的，它代表一種絕對意義的消失。」台灣的房產產業長時間進行的就是一種「幻術」的宣達。 但為何人們願意接受這種幻術，既不自覺，且深陷其中呢？答案應該就集結在「沒有拒絕力」這個答案吧！這裡的人們總是尋求靜逸、「可撫慰」的存在性。當然另一個極為關鍵的因素是，這裡的人們不知如何以美學（儘管開發商說了很多「美」）作為一種解放力，以尋求出口。

利用「美」做為一股解放力，尋得自由，似乎是一個現代存在性中突破的絕佳的機會。話說新一代日本的「住家美學」可正是這股以「美」對抗時代壓迫的好明證；十餘年來日本的住宅設計，成了一個中產社會試圖解放的宣言。無數奇異的住家設計，例如西澤立衛的「森山宅」、「a House」、「garden House」，藤本壯介的 「House N」、「House NA」等。但這些房子的風采及價值，實際上深藏在它們背後含意。這些住宅是試圖以一個「美力」作為解放居住者面對其被包圍現實中的宣言；這種「美」說清楚他們的內心的價值，並以此來解放他們被禁鎖在機械世界中的一致性命運。

「台灣住宅建築獎」正是在尋求住宅時代的「美」；對於獨棟住宅，建築師協助居住者找到以「美」來面對禁錮下的絕對自由；而對於集合住宅，建築師則試圖創造一種居住者得以彰顯自我存在感的空間。建築師是這其中「美力」的運作者，他們是這一群很努力，試圖讓居住者找到他們自己存在價值的魔法師們。

恭喜這群獲獎者！而兩年後當「第七屆住宅獎」在此響起徵求號角時，我們期待看到更多魔法師們「美」技法的展現。是的，讓我們繼續期待下去吧！

總編輯褚瑞基